慶野由利子単語

>>lv121903218

4:06:50辺りから慶野女史登場
向谷実氏とは高校以来40年来の付き合いだとか

昨日のゲーム音楽三昧で披露されたDBDD(ドラゴンバスターとディグダグのマッシュアップ(?))は凄く良かった　太鼓の達人とかに出たり配信とかされないだろうか

慶野由利子の場合、そのきっかけは作曲家の母、渡鏡子の死だった。
「それまでは、ピアノの練習が毎日とても厳しくて、家には俗悪だといって
テレビもありませんでした。楽器の前に立つだけで緊張して集中してましたし、
歌ももちろんドレミで、意識しなければ歌詞が聴こえませんでした。
　ところが、都立芸術高校三年のときに母が亡くなった。私は、それまで
音楽しか勉強していなかったのでどうしたらいいのかわからなくなったのです。
勉強に行き詰って二年も浪人してしまいました。でも、そのころから
クラシック以外、邦楽や民族音楽を聴くようになったのです。
始めはよくわからなかったのですが、ギターを弾いたり、
沖縄の民謡を採集したり、さまざまな音楽に触れるうちに、音が鳴れば
音名を考えるのではなく、その音から導き出される情景をイメージしていこうと
意識するようになったのです」

つまり、音が鳴ったとき、その音名が何であるかを自分の十二音の平均律の
カテゴリーの中で考えようとする習慣が幼少の頃からあったために、
そこに入りきらない音が享受できなかったのだと気づいたのである。
それからは、意識して自分を変えようとしてきた。
ドの音が鳴ったからといって、「ド」という言葉で受けとるのではない。
その音の先を考えようとした。卒論にはカヤグン(韓国の琴)やベトナムや
中国の音の研究を選んだ。

慶野はその後、コンピュータゲームのサウンドクリエイターとして
『ゼビウス』を始めとするヒット音楽の作曲家として活動した後、現在は
邦楽の演奏家たちのマネージメントやプロデュース公演の企画を行っている。
「音楽をするのに大切なのは、音をきめ細かく識別する能力だと思うのです。
それは、音程だけではなく、音色やリズムといったさまざまな要素にわたって
敏感で繊細であること。私の絶対音感は、もう今は、かすかに残っている
程度です」

最相葉月著『絶対音感』新潮文庫刊(233p～235p)より
慶野女史の記事を引用しました。